டிவி நிகழ்ச்சிகள் உண்மையில் இனி “சுறாவைத் தாவுகின்றனவா”? ஹேப்பி டேஸின் சீசன் ஃபைவ் பிரீமியரில் தோல்-ஜாக்கெட் மற்றும் நீச்சலுடை அணிந்த ஃபோன்ஸி உண்மையில் ஒரு சுறாவின் மீது குதிக்கும் போது, இந்த சொற்றொடர் முதலில் உருவானது - அதன் பிரதானத்தை கடந்து வந்த ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியைக் குறிக்கிறது.
அப்போதிருந்து, அரசியல் முதல் வணிக பிராண்டுகள் வரை அனைத்திற்கும் முட்டாள்தனம் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஆனால் சமீபத்திய 60 நிமிடங்கள் / வேனிட்டி ஃபேர் கருத்துக் கணிப்பில் இன்று 83% அமெரிக்கர்களுக்கு “சுறாவைத் தாண்டுதல்” என்றால் என்ன என்று தெரியவில்லை - மேலும் 9% பேர் இந்த சொற்றொடர் சுறாவைத் தாவிவிட்டதாக நினைத்தனர்.
ஆனால் நீங்கள் எந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்த விரும்பினாலும், உங்களுக்கு பிடித்த டிவி நகைச்சுவை அதன் வரம்பைத் தாக்கும் போது உங்களுக்குத் தெரியும். அந்தக் கணம் தான் நீங்கள் ம .னமாகப் பார்க்கிறீர்கள். அல்லது ஒவ்வொரு நகைச்சுவையும் வெளிப்படும் போது, சிறந்தது, பலவீனமான சக்கை மட்டுமே. அல்லது எப்போது, நிகழ்ச்சியைப் பார்க்கும்போது, வார இறுதியில் உங்களைத் தக்கவைக்க போதுமான உள்ளாடைகள் இருக்கிறதா என்று நீங்கள் யோசிக்கிறீர்கள். குளிர், கடினமான உண்மையை எதிர்கொள்ள வேண்டிய நேரம் இது: உங்களுக்கு பிடித்த நிகழ்ச்சியை நீங்கள் துவக்க வேண்டும்.
உங்களுக்கு இன்னும் உறுதியாக தெரியவில்லையா? உங்கள் நம்பிக்கையை நீங்கள் வைத்திருந்தால் மட்டுமே, அந்த நிகழ்ச்சியில் இன்னும் ஒரு நல்ல பருவம் இருப்பதை நீங்கள் அறிவீர்களா? மீண்டும் யோசி. உங்களுக்கு பிடித்த நிகழ்ச்சி வீழ்ச்சியடைந்து வரும் நான்கு அறிகுறிகள் இங்கே:
1. புற எழுத்துக்கள் மைய நிலை எடுக்கும்
ஒரு வெற்றிகரமான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி ஒரு காரணத்திற்காக செயல்படுகிறது: கதைகள் அதன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை சுற்றி வருகின்றன. பக்க கதாபாத்திரங்கள் கதாநாயகனை வெளியேற்றத் தொடங்கும் போது, நிகழ்ச்சி கவனம் செலுத்தப்படாமல் உணரத் தொடங்குகிறது. சிம்ப்சன்ஸ் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் காட்டத் தொடங்கியதைப் போல - க்ரஸ்டி (“பைத்தியம் கோமாளி பாப்பி” இல்), திரு. பர்ன்ஸ் (“ஒரு ஹங்கா ஹங்கா பர்ன்ஸ் இன் லவ்” இல்) - நிகழ்ச்சியின் பெயர் குடும்பத்தில் அங்கம் வகித்தவர்களைத் தவிர. அல்லது சவுத் பார்க் போது அத்தியாயங்கள் ராண்டி அல்லது டோவலியை மையமாகக் கொண்டு தொடங்கின (சிந்தியுங்கள்: “மேலும் தந்திரம், ” “ஓவர் லாக்கிங், ” “மார்கரிடவில்லே, ” மற்றும் “ஒரு மில்லியன் லிட்டில் ஃபைபர்ஸ்”). அல்லது ஸ்க்ரப்ஸின் பிற்கால அத்தியாயங்களில், டாக்டர் காக்ஸ் மற்றும் துர்க் உள்ளிட்ட கதாபாத்திரங்களை ஆதரிக்கும் போது, ஜே.டி.யை விவரிப்பாளராக மாற்றத் தொடங்கினார்.
துணை எழுத்துக்கள் ஒரு காரணத்திற்காக - ஆதரவு - தான்: அவை முழு எபிசோடையும் கொண்டு செல்ல போதுமானதாக இல்லை. கதாநாயகன் பார்வையாளர்களுக்கு நன்றாகத் தெரியும் பாத்திரம். ஒரு நிகழ்ச்சி பார்வையாளர்களை உணர்ச்சிவசமாக முதலீடு செய்யாத மற்றொரு கதாபாத்திரத்தில் கவனம் செலுத்தத் தொடங்கும் போது, அது உதவ முடியாது, ஆனால் பார்வையாளர்களை ஆர்வமாக வைத்திருக்க போராட முடியாது.
2. வளாகம் மாறுகிறது
சேக்ரட் ஹார்ட் மருத்துவமனையிலிருந்து மருத்துவப் பள்ளிக்கு இந்த அமைப்பு மாறும்போது சீசன் ஒன்பதில் ஸ்க்ரப்ஸ் அடிப்படையில் மாற்றப்பட்டது. மருத்துவமனையில் வாழ்க்கையின் உணர்ச்சி ஏற்ற தாழ்வுகளை சரிசெய்யும் புதிய மருத்துவர்கள் குழு பற்றி இந்த நிகழ்ச்சி இல்லை. அதற்கு பதிலாக, அத்தியாயங்கள் மாணவர்களின் புதிய பயிரின் போராட்டங்களை மையமாகக் கொண்டிருந்தன - பார்வையாளர்களுக்கு இது தெரியாது. எட்டு பருவங்களில் உருவாகும் கதாபாத்திரங்களைப் பார்ப்பதன் உணர்ச்சிபூர்வமான பலனை பார்வையாளர்கள் தவறவிட்டனர்.
டிவியில், பரிச்சயம் ஆறுதலளிக்கிறது. சுவிட்சுடன், ஸ்க்ரப்ஸ் சீசன் ஒன்பது அடிப்படையில் ஒரு புதிய நிகழ்ச்சியாக இருந்தது, அந்த வீழ்ச்சியை அறிமுகப்படுத்திய ஒவ்வொரு புதிய விமானிக்கும் எதிராக போட்டியிடுகிறது - ஆனால் ஒரு பெரிய குறைபாடாக: ஸ்க்ரப்ஸ் ஏற்கனவே பார்வையாளர்களைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் இது அதிக எதிர்பார்ப்புகளைக் கொண்ட பார்வையாளர்களாகவும் மாற்றத்திற்கு குறைந்த சகிப்புத்தன்மையுடனும் இருந்தது.
3. எழுதும் ஊழியர்கள் அல்லது நடிகர்கள் விடுப்பு
எழுதும் ஊழியர்கள், தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள் ஒரு நிகழ்ச்சியின் தொனியையும் பாணியையும் மிக முக்கியமான முறையில் வடிவமைக்கின்றனர்-திரையில் இருக்கும் நடிகர்களைக் காட்டிலும். ஆஃப்-ஸ்கிரீன் திறமை வெளியேறினால், நீங்கள் கவனிப்பீர்கள். லாரி டேவிட் சீன்ஃபீல்ட்டை விட்டு வெளியேறியபோது, இந்த நிகழ்ச்சி அதன் தலைமை எழுத்தாளரின் குரலை இழந்தது, அவர் ஏழு பருவங்களுக்கு அதன் பாணியையும் நகைச்சுவை உணர்வையும் கட்டளையிட்டார். ஸ்டீவ் கேரல் தி ஆபிஸை விட்டு வெளியேறியபோது, அவர் புறப்படுவது நிகழ்ச்சியின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை மட்டுமல்ல, அதன் எழுத்தாளர்கள், தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் முக்கிய படைப்புக் குரல்களில் ஒன்றாகும்.
நிச்சயமாக, நடிகர்களும் முக்கியம்: பெல்-ஏரின் புதிய இளவரசரில் டேப்னே மேக்ஸ்வெல் ரீட் விவரிக்க முடியாத வகையில் ஜேனட் ஹூபர்ட்-விட்டனை விவியன் வங்கிகளாக மாற்றியபோது யார் மறக்க முடியும் ? (சரியாகச் சொல்வதானால், எந்தவொரு பின்னணியையும் அதை விவரிக்க முடியாது.) நகைச்சுவை பாணியில் மாற்றம் அல்லது ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் மாறும் அனுபவம் அனுபவத்தை அறிமுகமில்லாததாக ஆக்குகிறது, எனவே பார்வையாளர்களுக்கு பெரும்பாலும் திருப்தியற்றது.
4. இது பல மேற்பூச்சு கேலிக்கூத்துகள் அல்லது பாப் கலாச்சாரத்தை நம்பியுள்ளது
பாப் கலாச்சாரத் திட்டங்களை அதிகமாகப் பயன்படுத்தும்போது, தி சிம்ப்சன்ஸ் மற்றும் சவுத் பார்க் மிகவும் வெளிப்படையான குற்றவாளிகள். சிக்கல் என்னவென்றால், மேற்பூச்சு கேலிக்கூத்துகள் பொதுவாக ஒரு முழு அத்தியாயத்தையும் ஆதரிக்க போதுமான பொருளைக் கொண்டிருக்கவில்லை. பாப் கலாச்சார நகைச்சுவைகள் அல்லது சீரற்ற பிரபல விருந்தினர் நட்சத்திரங்கள் மலிவான ஒரு முறை சிரிப்பை ஏற்படுத்துகின்றன, ஆனால் அது இருபது நிமிட பொருட்களை உருவாக்க போதுமானதாக இல்லை. கூடுதலாக, இரண்டு சாதனங்களும் ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் உணர்ச்சி மையத்திலிருந்து விலகிச் செல்கின்றன a ஒரு தொடர்புடைய கதாநாயகனின் மோதல் மற்றும் தீர்மானம்.
ஒரு நிகழ்ச்சி நீண்ட காலமாக ஒளிபரப்பப்பட்ட பிறகு, எழுதும் ஊழியர்கள் இறுதியில் யோசனைகளை இழந்துவிடுவார்கள். அது நடக்கும். உங்களுக்கு பிடித்த தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி மேற்கூறிய ஏதேனும் மோசமான செய்தியாக இருந்தால், மோசமான செய்தி: சுறா குதித்ததைக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டிய நேரம் இது. உங்கள் டி.வி.ஆரை மீட்டமைக்கவும், மேலும் விரும்பும் புதிய கதாபாத்திரங்களைக் கண்டறியவும்.
